Интуиция – это форма непосредственного знания, для которого характерно то, что человек помнит окончательное, но не осознаёт тот путь, которым он подходил к этому окончательному. Это накопление на уровне подсознательного, интуиция выражается в эмотивности действий и по¬ступков, в повышенной эмоциональной возбудимости. Это необходи¬мый этап в процессе обнаружения предмета художественного творче¬ства. Но наступает момент, когда сумма полученной эмоциональной информации уже не может быть переработана художником на аффектив¬ном и интуитивном уровне. Тогда эта сумма информации разрывает его, и наступает момент глубокого внутреннего столкновения между противоположными эмоциональными впечатлениями. Выход из этого со¬стояния возможен только в результате вывода подсознания на уро¬вень сознания (первоначально – на уровень представлений, в кото¬рых смутно угадывается образ произведения), на уровень второй сигнальной системы, что и приводит к снятию противоречия. Катар¬сис – это осознание и действие. Эмоциональный мир художника в конечном счёте детерминирован той социальной средой, в которой он живёт. И чем глубже им отра¬жаются основные прогрессивные тенденции социальной жизни, чем бо¬лее чуток он к этим процессам, тем значительнее его творчество. Огромное значение для художественного творчества имеет фан¬тазия, которая является своеобразным сплетением эмоционального и рационального, психического и социального в художественном творчестве. В фантазии художника восстанавливаются и творчески перерабатываются прошлые ощущения, представления, впечатления, в конечном итоге приводящие к созданию художественного образа. Этот процесс очень чётко обнаруживает эмоционально-рациональную природу фантазии. Фантазия является результатом неудовлетворён¬ности, а вследствие этого – побудительным стимулом к действию. Важность эмоциональных реакций в структуре художественного субъекта часто утрировалась теоретиками искусства и приводила их к мысли о том, что рациональное, дискурсивное мышление вообще чу¬ждо художнику и даже убивает искусство