В “переходных” произведениях, сплоченных напряжённым поиском нового содержания, но не нашедших адекватных художественных форм, видны приметы при¬вычных, ранее уже использованных образований, художественно не переосмысленных, не переплавленных для выражения нового содержа¬ния. Часто это связано с тем, что и новое содержание лишь смутно ощущается художником. Примерами таких произведений являются «Американская трагедия» Т. Драйзера и ранние рассказы М. Булгакова. Такие переходные произведения появляют¬ся обычно в периоды острых кризисов развития искусства или напряжённой полемики художника с самим собой, с инерцией привычного мышления и манерой письма. Иногда из этого столкновения старой формы и нового содержания извлекается максимальный художествен¬ный эффект и создаётся гармоническое соответствие на новом уров¬не. В законченном художественном произведении в отношениях содержания и формы преобладает единство – соответствие, взаимосвязь и взаимозависимость. Отделить форму от содержания здесь невозможно, не разрушив его целостности. В нём содержание и форма связаны в сложную сис¬тему. Эстетическое единство содержания и форм предполагает их определённую позитивную однотипность, прогрессивное и художественно развитое содержание и полноценную форму. Целесообразно отли¬чать единство содержания и формы, означающее, что одно без дру¬гого не может существовать, от соответствия содержания и формы как определённого художественного критерия и идеала. В реально существующем художественном произведении обнаруживается лишь при¬ближение к этому соответствию. Эмоциональное и рациональное в структуре художественного субъекта. Процесс художественного творчества имеет свою специфику. Это накладывает отпечаток и на структуру личности художника. Особенностью художественного субъекта является то, что в нём играют огромную роль эмоциональные реакции на действительность, для него характерна эмоциональная отзывчивость. Разумеется, это вовсе не значит, что все остальные сферы духовного мира худож-ника не участвуют в этом процессе