Особо актуальна эта проблема сейчас, - когда фотография все больше становится цветной. Переход на цвет неизбежно ставит перед фотографом новые задачи - автор снимка помимо линейной должен выстраивать и цветовую композицию, оттого в еще большей степени он вынужден обращаться к опыту живописи, для которой цвет -главное выразительное средство. Теоретики изобразительных искусств считают, что цветовая композиция строится двояко: по принципу субординации и по принципу координации. В первом случае какое-либо цветовое пятно полагается главным, доминантным; все другие цвета соотносятся с ним, гармонируя или контрастируя. Напротив, координация реализуется в изображениях, содержащих множество градаций одного и того же цвета и тяготеющих к монохромности. Градации эти взаимосвязаны, скоординированы друг с другом. Но какому бы принципу ни следовал фотограф, все равно он подчиняет цветовую композицию смыслу снимка. Только "работая" на общую выразительность и содержательность изображения, цвет выполняет свое истинное предназначение как в фотографии, так и в живописи. 3. ОБРАЗНОСТЬ В главе 3: 1Л. Панкратова Девочка с ромашками 2В. филонов Внук 3Е.Павлов Из серии "Любовь" 4ф.Дртикол Лодки 5Й.Судек В воскресенье после полудня на Колинском острове 6Я.функе Неудобный сон 7Я.функе Композиция 8Й.Судек Натюрморт в стиле Навратила 9Й.Судек В сказочном саду 10П.Кривцов Пилотка брата 11Н.Рахманов Рыцарь 12А.Кунчюс Миска 13А.Слюсарев Зонт 14А.Слюсарев Окно 15Р.Пачеса Дверь 16Я.функе Старое железо 17Т.Кальве Автомобиль в парке 18А.Будвитис Телефон 19А. Барейшис Встречи на выставках (из серии) 1. ЧТО ЕСТЬ ОБРАЗ? Традиционные определения. Снимок, как говорилось, является изобразительным высказыванием. Всякое высказывание сосредоточивает в себе три вида связей. Во-первых, оно соотносится с говорящим; во-вторых, с тем, о чем идет речь; в-третьих, с тем, кто высказывание воспринимает. С реальными объектами, показанными на снимке, изобразительное высказывание связано тем, что сообщает о них те или иные сведения