Влияя на эти условия, человек с камерой и осуществляет власть над "физикой фотографического процесса". Тем самым он создает на снимке пространство, соответствующее его замыслу, как это сделано, например, у В. Биргуса в работе "Лондон" [1.19]. 2. ПОЭТИКА СНИМКА В главе 2: 1Р.Ракаускас Лестница 2С.Тимофеева Закат 3А.Слюсарев Гаражи 4В.Янкилевский Раковины 5В. Кононихин На улице 6Ю, Вайцекаускас Дети 7В.Тимофеев Барабанщицы 8А.Суткус "Комета" 9А.Афонин Пора сенокоса 10С.Корытников Буровая переезжает 11А.Лукис фрагмент № 15 12В.Тимофеев Блюз 13Я.Глейздс Натюрморт 14В.Тетерин Портрет 15В.Чернов Вечер на Волге 16П.Ланговиц Пейзаж с чайкой 17Л.Ассанов Черноморская чайка 18А.Суткус Чашка кофе 19Л. Шерстенников Ночной рейс 20Л. Шерстенников У причала 21А.Акис Снежные узоры 22Б.Дворный Сугроб 23О.Куус Пейзаж с лодкой 24В.Тимофеев Купол 25А.Суткус Из цикла "Встреча с Болгарией); 26А. Мацияуекас Из цикла "Базары" 27А.Картье-Брессон Королевский дворец 28А.Слюсарев Пейзаж 29Г. Арутюнян - Гончар 30Г.Бинде В порту I 31Г. Бинде В порту II 32В. Биргус Стамбул 1. ИЗОБРАЗИТЕЛЬНАЯ ПЛОСКОСТЬ Выразительные возможности техники. Со времен Возрождения царила в живописи концепция картины-окна. Линейная перспектива, тогда разработанная, растягивала вглубь изображенное пространство. Оттого холст с красочным слоем воспринимался как просвет в стене, через который открывается взгляду иной мир, отличный от того, где находится смотрящий. На снимке перед нами тоже предстает другое пространство, однако кадр - не окно. Снимок чаще всего мы держим в руках - не обязательно отдельный отпечаток; это может быть альбом, газетный лист или номер журнала, где фотография бытует как иллюстративный материал. Небольшой прямоугольник бумаги, легкий, почти невесомый, воспринимается не как иная реальность, но как скупая, краткая запись о ней. Далекий мир и запечатлевший его снимок соотносятся между собой как объективный факт и лаконичная помета о нем